🐷 Le Père Était Peintre Le Fils Cinéaste Oui, je vous comprends.

Lepremier dans le domaine de la peinture, option impressionniste, le second, fils du premier, dans celui du 7 ème art. L’histoire de leur relation, celle d’un fils à son père, celle

^{Archives On n'avait pas vu Konchalovsky à Paris depuis sa mise en scène de la Mouette au Théâtre de l'Europe. Le voici à l'Opéra-Bastille, poursuivant son investigation du patrimoine artistique russe avec une oeuvre donnée en mai dernier à la Scala de Milan, coproduite par l'Opéra de Paris. Depuis, il a tourné un nouveau film sur les perversions du stalinisme, période qu'évoque ici ce Soviétique mélomane et privilégié. Article réservé aux abonnés " Vous avez l'air triste... _ Je suis fatigué. Le manque d'infrastructure de votre Opéra m'épuise. Et puis, je n'arrête pas la mise en scène de la Dame de pique à la Scala en mai ; le tournage de mon dernier film tout de suite après ; et maintenant, la reprise de la Dame de pique à Paris. Je ne suis pas un metteur en scène d'opéra. Je fais de l'opéra entre les films. _ Ce dernier film que vous êtes en train de monter, comment s'appellera-t-il ? _ Peut-être le Projectionniste. Ou bien le Cercle intérieur. Ce cercle était un terme du KGB pour désigner les trente et une personnes qui étaient en contact physique quotidien avec Staline vingt-sept gardes du corps, deux chefs cuisiniers, une femme de chambre et un projectionniste. _ Quel genre de films Staline se faisait-il projeter ? _ Je le montre en train de regarder Toute la Ville danse, film que Duvivier a tourné aux Etats-Unis sur la vie de Johann Strauss. Mon projectionniste est un esclave qui adore son tyran. Car Staline était peut-être un politicien satanique, mais il n'était pas regardé par le peuple comme une mauvaise personne. Le peuple en avait fait un dieu vivant chaque peuple a les héros qu'il mérite. _ Faut-il conclure que le peuple soviétique s'est, sur ce point, amélioré ? _ Il y a toujours des stalinistes en Union soviétique. Il n'y a que les marxistes et les pragmatistes pour penser que le peuple puisse être amélioré. Le peuple est un système écologique résultant des réalités géographiques et des conditions climatiques. On ne peut pas attendre qu'un palmier vive soixante ans ni qu'un chêne soit aussi souple qu'un palmier. Ce sont des arbres dans les deux cas, mais de nature spécifique. _ La mise en scène des opéras de Tchaïkovski est-elle un moyen de retrouver votre enfance ? _ Je détestais l'opéra lorsque j'étais petit. J'ai dû en voir, forcément, mais j'y allais comme à l'école, je trouvais ça indigeste et interminable. J'ai vécu dans une famille élitiste, pendant le stalinisme. Mon père a été un excellent romancier pour enfants. Puis il est devenu fonctionnaire l'Union des écrivains, le pouvoir administratif lui ont donné de l'adrénaline pour vivre. Mon grand-père, lui, était peintre, il avait fait des décors pour Carmen au Bolchoï, il avait longtemps travaillé à Paris et était resté influencé par Cézanne. Il s'était marié avec une Française. Mon arrière-grand-père aussi. _ Tout cela semble sorti d'un roman de Tolstoï ou de Pouchkine... _ C'est vrai que ma famille a été sauvegardée comme une sorte de patrimoine, de trésor de la vieille Russie. Dans le premier discours que Staline a prononcé sur les intellectuels, il a établi la liste des artistes dont devait s'enorgueillir l'Union soviétique. Le nom de mon arrière-grand-père, le peintre Vassili Sourikov, y figurait ! Cela n'a pas empêché que deux de mes oncles ont été envoyés au goulag. Mais ma famille est restée un peu intouchable. Mon arrière- grand-père a pu refuser de faire le portrait de Staline sans être inquiété. Il a simplement été interdit d'exposition pendant dix-huit ans. _ Vous avez été pianiste. _ Ma mère voulait absolument que l'un de ses fils fût musicien. En 1925, elle s'était embarquée pour les Etats-Unis avec un homme d'affaires qui ne jouait pas trop mal du piano et dont elle avait décidé de faire une star internationale. Il a tout quitté pour elle puis, quand son premier récital a tourné en catastrophe, elle l'a quitté. Moi, j'ai été contraint, puni, battu, pendant huit ans. Puis je me suis résigné, je suis entré au Conservatoire dans la classe de Lev Oborin, avec la transcription de Petrouchka de Stravinski. "Dans cette classe, il y avait Vladimir Ashkenazy et un vrai génie, Dimitri Sakharov, qui est devenu alcoolique très tôt et dont on n'a plus jamais entendu parler. Mais à l'époque, tous deux étaient diaboliques. Quand on travaillait ensemble, il fallait ouvrir la partition du Clavier bien tempéré sur une fugue bien compliquée, la lire attentivement, puis la jouer sans faute. Ils étaient déjà prêts que je n'avais même pas commencé à mémoriser les premières lignes. Je crois que c'est Ashkenazy qui a décidé de ma vocation de cinéaste... _ Sa carrière s'est révélée un peu décevante ensuite. _ J'étais avec Richter quand Ashkenazy a donné son concert de retour à Moscou. Richter m'a dit " C'est tellement parfait... " C'était trop parfait, en effet. J'avais très bien connu Richter entre 1946 et 1948. Nos datchas étaient voisines. Il venait de gagner le premier prix au premier concours international des jeunes pianistes organisé en Union soviétique. Il avait déjà ces doigts de boucher, gros comme des saucissons, couverts de poils roux. Il m'a raconté qu'il devait parfois en jouer sur la tranche pour ne pas les accrocher entre deux touches noires. Il venait nous voir très souvent. Il a cassé la pédale du piano de mon grand-père. Celui-ci lui a déclaré " Jeune homme, l'art doit garder le sens de la mesure. Vous ne jouerez plus chez moi. " _ Les pianistes soviétiques n'ont pas précisément le sens de la mesure... _ Le pire était Sofronitski. Il n'était pas fou, mais très alcoolique. Sa première femme était la fille de Scriabine, qu'il jouait comme personne. Nous sommes allés à l'un de ses récitals avec ma mère. Nous l'avons trouvé dans une loge, pâle comme un mouchoir " Je vais mourir à l'instant même... " Il a fait patienter la salle deux heures et demie, personne n'est parti. Puis il a joué jusqu'à trois heures du matin. C'était un hooligan romantique cubiste. Moi, je ne me suis jamais senti bien avec un piano. _ Alors, finalement, qu'est-ce qui vous a amené à l'opéra ? _ La curiosité. Contrairement au cinéma dont la magie n'est jamais surréaliste, on peut utiliser l'image sur une scène lyrique comme une psychédélie en temps réel. Des effets spéciaux qui, à l'écran, pourraient paraître ridicules sont convaincants sur scène grâce à leur immédiateté. _ Hermann, le héros de la Dame de pique, est un héros fantastique. _ Dans une galerie de portraits, il se retrouverait à côté des personnages d'Edgar Poe, de Hoffmann, de Dostoïevski et de Kafka. C'estun possédé, un homme déjà mort avant que tout commence. Il voit le monde à travers sa perception de mort vivant. Cela m'a intéressé de jouer ici entre ma propre subjectivité, implicite, de metteur en scène et la subjectivité, complètement tordue, du héros. _ Dans votre mise en scène, l'action de la Dame de pique est légèrement décalée dans le temps. _ Pouchkine décrivait son époque. Tchaïkovski a transposé l'opéra au dix-huitième siècle, pour échapper à la censure sous les tsars, il était impensable de montrer un officier dévoré par la passion du jeu. Frigerio et moi avons décidé de situer la Dame de pique dans un climat fin de siècle à la Klimt, à la Egon Schiele, un climat de décadence, de volupté de la mort. La comtesse, je la vois comme une femme encore, pas un monstre Bette Davis. Je l'ai dit à Régine Crespin. Elle a sérieusement tiqué. Mais elle a essayé 1. Tout cela se passe dans un décor de tombe, de mausolée, dans des blancs lunaires, des gris fantomatiques, des matières poussiéreuses. On doit sentir passer la brise du mal. Les images sont celles qu'aurait dans la tête un homme qui ne dort jamais. _ Et vous n'avez pas l'air optimiste. _ Le temps me manque, c'est déchirant. Trois semaines de répétitions à Paris, cinq à la Scala, alors qu'il faudrait tout prendre à partir de zéro avec les chanteurs et inventer toute une pédagogie du geste, du caractère physique. Les chanteurs font des gestes lents dans les andantes, des gestes saccadés dans les tempos rapides. Ils sont incapables de dissocier l'expression corporelle de l'expression musicale. Il leur faudrait une école. Je comprends que Strehler ait exigé douze semaines de répétition pour son Don Giovanni à la Scala. " Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil à la fois Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Découvrir les offres multicomptes Parce qu’une autre personne ou vous est en train de lire Le Monde avec ce compte sur un autre appareil. Vous ne pouvez lire Le Monde que sur un seul appareil à la fois ordinateur, téléphone ou tablette. Comment ne plus voir ce message ? En cliquant sur » et en vous assurant que vous êtes la seule personne à consulter Le Monde avec ce compte. Que se passera-t-il si vous continuez à lire ici ? Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Ce dernier restera connecté avec ce compte. Y a-t-il d’autres limites ? Non. Vous pouvez vous connecter avec votre compte sur autant d’appareils que vous le souhaitez, mais en les utilisant à des moments différents. Vous ignorez qui est l’autre personne ? Nous vous conseillons de modifier votre mot de passe.} Lecinéaste polonais Andrzej Wajda est mort L’auteur de « L’Homme de fer », Palme d’or au Festival de Cannes en 1981, avait 90 ans. Cet artiste engagé a incarné la lutte pour une

Table des matières Qui est le père du fils de Joan Baez ? Qui chante avec Joan Baez ? Quel âge Joan Baez ? Quelle est l'origine de Joan Baez ? Où vit Joan Baez ? Où est né John Baez ? Quel est le timbre de voix de Joan Baez ? Qui est le mari de Joan Baez ? Qui est la femme de Bob Dylan ? Qui est David Harris ? Quel est l'âge de Bob Dylan ? Quel est le vrai nom de Bob Dylan ? Qui es Bob Dylan ? Qui a découvert Bob Dylan ? Pourquoi Bob Dylan Est-il connu ? Quelle est l'origine de Bob Dylan ? Qui sont les parents de Bob Dylan ? Où est né Bob Dylan ? Comment Robert Zimmerman Est-il mieux connu ? Qui est le père du fils de Joan Baez ? Albert Baez Joan Baez/Pères Qui chante avec Joan Baez ? Joan Baez Joan Baez/Artistes Quel âge Joan Baez ? 80 ans 9 janvier 1941 Joan Baez/Âge Quelle est l'origine de Joan Baez ? Staten Island Joan Chandos Baez naît le 9 janvier 1941, à Staten Island État de New York. Fille d'un physicien d'origine mexicaine que l'enseignement et la recherche mènent notamment à New York et en Californie, Joan Baez déménage souvent. Où vit Joan Baez ? Californie Brooklyn Joan Baez/Lieux de résidence Joan Baez vit en Californie, parcourt le monde... Et pourtant, le château de Canisy reste un haut-lieu de son coeur. Elle y passe le plus souvent possible lors de ces tournées en Europe, une par an. Où est né John Baez ? Staten Island, New York, État de New York, États-Unis Joan Baez/Lieu de naissance Quel est le timbre de voix de Joan Baez ? Photo Herbert Pfarrhofer Agence France-Presse Le timbre de la voix de Joan Baez est beau, doux, chaud. L'interprète a baissé les tonalités, elle n'est pas là pour se battre avec les notes depuis longtemps hors d'atteinte. Qui est le mari de Joan Baez ? David Harrism. Joan Baez/Époux Vie privée. Entre 19, Joan Baez est mariée à David Harris en, un militant pacifiste avec lequel elle a un fils, le futur percussionniste Gabriel Harris, né en décembre 1969 . Son mari est condamné à trois ans de prison pour son engagement contre la guerre. Qui est la femme de Bob Dylan ? Carolyn Dennism. Sara Dylanm. Bob Dylan/Épouse Qui est David Harris ? David Harris est un programmeur de Dunedin en Nouvelle-Zélande. ... Il est l'auteur de logiciel de courrier Pegasus Mail et de Mercury Mail Transport System, et est membre de l'Université d'Otago. Avant de faire du logiciel, David Harris était photographe. Quel est l'âge de Bob Dylan ? 80 ans Bob Dylan/Âge Quel est le vrai nom de Bob Dylan ? Robert Allen Zimmerman Un passionné de musique Bob Dylan, de son vrai nom Robert Allen Zimmerman, naît en 1941, issu d'une famille juive émigrée aux États-Unis. Qui es Bob Dylan ? Bob DylanNaissance Duluth Minnesota, États-UnisActivitésAuteur-compositeur, acteur, poète, guitariste, peintre, réalisateur artistique, réalisateur, parolier, compositeur, scénariste, disc jockey, chanteur, animateur de radio, designer, écrivain, musicienPériode d'activitéDepuis 1962PèreAbram Zimmerman d8 autres lignes Qui a découvert Bob Dylan ? Philippe Saville Découvert par le réalisateur Philippe Saville à Greenwich Village, Dylan part pour Londres en décembre 1962 et participe à une pièce télévisée Madhouse on Castle Street, diffusée le soir du 13 janvier 1963 à la BBC. Pourquoi Bob Dylan Est-il connu ? Bob Dylan, né le dans le Minnesota, est un auteur, compositeur et interprète majeur. Chanteur engagé depuis les années 1960 avec des chansons devenues des hymnes anti-guerre comme Blowin' in the Wind, son univers musical, aux sources d'inspiration multiples, se renouvelle au fil des décennies. Quelle est l'origine de Bob Dylan ? Un passionné de musique Bob Dylan, de son vrai nom Robert Allen Zimmerman, naît en 1941, issu d'une famille juive émigrée aux États-Unis. Ses parents, Beatrice Stone, couturière, et Abraham Zimmerman, employé dans une compagnie pétrolière, vivent à Duluth dans le Minnesota. En 1947, la famille s'installe à Hibbing. Qui sont les parents de Bob Dylan ? Abraham Zimmerman Beatrice Stone Bob Dylan/Parents Où est né Bob Dylan ? Duluth, Minnesota, États-Unis Bob Dylan/Lieu de naissance Comment Robert Zimmerman Est-il mieux connu ? Robert Allen Zimmerman, dit Bob Dylan [bɑb ˈdɪlən], est un auteur-compositeur-interprète, musicien, peintre, sculpteur, cinéaste et poète américain, né le à Duluth, dans le Minnesota. Il est l'une des figures majeures de la musique populaire nord-américaine et occidentale.

Unpère et son fils. Auguste, le patriarche, a révolutionné la peinture. Il fut l’un des piliers de l’impressionnisme et compte parmi les rares artistes à avoir été exposé au Louvre de leur vivant. Jean, son fils, s’est forgé un prénom en le gravant sur la pellicule et fut qualifié de plus grand cinéaste du monde par les réalisateurs de la Nouvelle Vague. Ce film propose une

On se sent un peu ivre avant le moindre verre de vin. Jean-Marie Rouart nous a invités à déjeuner chez lui, mais à peine dans la place, la tête tourne à voir autant de tableaux partout, dans l’entrée de l’appartement, le salon, le bureau, la chambre, à côté de son lit et au-dessus de la télé, dans le couloir, et même des dessins dans les toilettes ! L’académicien de 78 ans, écrivain, journaliste politique puis longtemps directeur du Figaro littéraire, n’a pratiquement pas un centimètre carré de libre sur ses peintures du post-impressionnisme à l’époque plus contemporaine de son père, mais toujours figuratives, l’accompagnent depuis toujours, lui dont la grand-tante s’appelait Julie Manet, fille de l’artiste Berthe Morisot et nièce d’Edouard Jean-Marie Rouart, académicien de 78 ans, écrivain, journaliste politique puis longtemps directeur du Figaro littéraire, les murs sont couverts de dessins et de peintures. LP/Olivier LejeuneL’héritier - qui n’a pas d’enfant - vient d’effectuer une donation de douze œuvres signées de quatre artistes Henri Rouart son arrière-grand-père, peintre, collectionneur et industriel de génie, Henry Lerolle son autre arrière-grand-père, Maurice Denis, et Augustin Rouart, son papa, le plus méconnu de la lignée. Mon père était le contraire de moi. Il avait une maladresse sociale, un peu sauvage, ombrageux. Il voulait mener une vie d’artiste sans devenir un toutou académique. Et moi, j’ai dit très jeune que je serais élu à l’Académie », sourit ce grand vivant, qui a toujours vécu parmi la peinture. Chez Julie, il y avait treize Manet. On tirait dessus à la carabine à fléchettes et l’on ne se faisait jamais engueuler. Dans la famille, on aimait la peinture de manière mystique, mais on ne parlait jamais de leur prix, rit-il comme un grand enfant. Ce n’était pas la bourgeoisie française moralisatrice. Il y avait la messe et les tableaux de femmes nues. J’ai grandi dans un catholicisme tolérant ». Ma grand-tante est partout à Orsay »On vient de sortir du métro, et ce mage facétieux nous téléporte dans une dynastie d’artistes qui remonte à l’impressionnisme J’avais 22 ans quand Julie est morte. Mallarmé et Renoir avaient été ses tuteurs. Les autres petits-enfants s’en fichaient un peu. Moi, j’adorais l’écouter. Elle me racontait plein d’histoires. Paul Valéry, qui était aussi de la famille, n’avait pas un sou. » Dans l’entrée, on avise quatre dessins du poète, qui maniait le crayon presque aussi bien que la ce poids familial, il en parle avec légèreté J’ai ma grand-mère au musée de l’Orangerie. La Jeune Fille au piano de Renoir, c’est elle. Et ma grand-tante est partout à Orsay », sourit-il. De ses débuts dans le journalisme, il avoue Je suis entré au Figaro grâce à Jean Renoir, qui connaissait le patron. » Le cinéaste, fils du peintre, lui aussi ami de la vie trop facile ? Méfiance. Jean-Marie Rouart voue une fidélité sans faille à son père, peintre oublié dans cette descendance tourmentée On vivait chichement dans un petit appartement rue Montparnasse. Mon père était fauché, mais toujours bien sapé. Il y avait une grande distorsion entre nous et d’autres branches de la famille ». Jean-Marie, peut-être marqué par les échecs de son géniteur, qui a peint toute sa vie dans l’ombre, n’a jamais voulu toucher à un pinceau, lui préférant le stylo. Enfant, on me disait Si tu as été sage, samedi, on ira au Louvre. Ah non ! ».Parmi les tableaux de son père Augustin, une jeune femme en short allongée sur son lit le portrait de sa mère. LP/Olivier LejeuneLes musées, très peu pour lui. Il en a un à domicile. Ces douze tableaux, après leur présentation de juin à octobre au Petit Palais, reviendront bien vite dans son appartement il en garde l’usufruit, jusqu’à son décès. On le comprend, il a toujours vécu avec, comme ce portrait de sa mère, jeune femme en short allongée sur son lit, observée par un chat sur le rebord de la fenêtre, harmonie délicate de jaune et de bleu. L’un des plus beaux tableaux du paternel, mais pour lui, l’équivalent d’une photo de famille Regardez, mon père m’a même peint sur ma chaise bébé. Ces tableaux, c’était tellement humain ».Ces œuvres, pour lui qui vit seul, ce sont les siens, dans tous les sens du terme. Les léguer, c’est leur offrir un peu d’éternité. Et pour le Petit Palais, comme le dit Christophe Léribault, son directeur, c’est important de faire revivre une dynastie familiale qui a compté dans l’histoire de la peinture à Paris ». Augustin Rouart, disparu en 1997, avait bénéficié avant sa mort d’une petite exposition en mairie pour ses 80 ans, à l’initiative de son fils. Le père, coupé du milieu, ne savait même pas quel critique inviter. Depuis, Jean-Marie a racheté plusieurs tableaux éparpillés d’Augustin, pour réunir l’œuvre. Un legs, et une filiation. Augustin Rouart, la peinture en héritage », Petit Palais Paris VIIIe, du 1er juin au 3 octobre. 7 Il a été un agent de renseignement. Comme John le Carré, Ian Flemming, ou Graham Greene, Gérard de Villiers fait partie des écrivains que l’on a soupçonnés d’appartenir au monde des espions. Le père de SAS avait effectivement ses entrées à la Piscine, surnom du siège de la DGSE. Le génial Deep End sort ces jours-ci dans une superbe édition Blu-ray chez Carlotta. Idem pour Essential Killing parmi les dix meilleurs films de l’année 2011, chez Studiocanal. C’est occasion de se pencher à nouveau sur l’œuvre de Jerzy Skolimowski photo en tête de texte, une des plus belles du cinéma moderne. Jerzy Skolimowski, né en 1938, fut une figure marquante du nouveau cinéma polonais des années 60 aux côtés de Roman Polanski avant de devenir un cinéaste insaisissable, à la carrière déroutante. Signes particuliers de Skolimowski à la fois poète et boxeur, acteur et réalisateur, franc-tireur et farouchement individualiste, comme en témoignent ses premiers films et ceux qui suivront, tournés un peu partout dans le monde. Walkover est le deuxième long métrage de Skolimowski, après Signe particulier néant 1964. Il y interprète le rôle principal, celui d’un étudiant désœuvré qui a raté son diplôme d’ingénieur et qui erre dans des paysages industriels incertains, jamais à sa place dans une Pologne en voie de modernisation. Rencontres pittoresques, humour grinçant, jeunes femmes agaçantes, mais surtout inventivité permanente de la mise en scène. Skolimowski, sans doute sous influence godardienne, comme beaucoup d’autres à l’époque, bouscule la syntaxe cinématographique, les bonnes manières et les habitudes. Le film débute par une image gelée, puis le regard caméra d’une jeune femme en gros plan, quelques secondes avant qu’elle ne se jette sous un train arrivant en gare. C’est de ce même train que va descendre le héros » de Walkover, trentenaire qui va accepter par dépit de participer à un tournoi de boxe amateur. Lui aussi regardera régulièrement la caméra dans des plans fixes où il semble jauger le spectateur, lui imposer des plans miroirs où se reflète une image inconfortable de la condition d’homme, entre rébellion et désillusion, parfaitement intemporelle malgré l’ancrage historique du film dans la post Nouvelle Vague européenne. Skolimowski est un cinéaste de l’énergie, mais d’une énergie vaine. Il s’agit plutôt de dépense. Son personnage est sans cesse en mouvement, mais il fait du sur place, marche à reculons ou reviens en arrière le plan, a la fois allégorique et d’une impressionnante vigueur physique, où le cinéaste saute d’un train en marche pour rejoindre le lieu qu’il venait de quitter, prisonnier de la société, incapable d’échapper à un présent stérile et à un futur guère excitant. Athlétique, il doit sa victoire sur le ring non pas à sa force mais à un gag humiliant qui donne sa signification au film le walkover » du titre, qui désigne dans le vocabulaire de la boxe une victoire par abandon. Skolimowski, comme son collègue Polanski, ne va pas supporter longtemps la censure politique de la Pologne communiste. Après La Barrière 1966, Haut les mains est interdit l’année suivante par la censure il faudra attendre 1981 pour qu’il soit projeté sur un écran. Skolimowski quitte son pays et commence une carrière erratique d’exilé perpétuel, filmant d’abord en Belgique le magnifique Départ, très proche des films de Godard il lui emprunte Jean-Pierre Léaud, génial en garçon coiffeur rêvant de devenir champion de course automobile, en Italie Les Aventures du brigadier Gérard que Skolimowski considère comme son pire film. Heureusement son installation en Grande-Bretagne lui sera plus profitable. Deep End 1970, grâce à la ressortie providentielle du film en salles cette année, puis en DVD et Blu-ray, dans une magnifique copie restaurée merci Bavaria et Carlotta a permis de revoir ce film culte, sans doute le plus beau de Skolimowski et l’un des meilleurs des nouveaux cinémas européens des années 60-70. On a pu dire que les meilleurs films anglais modernes avaient été réalisés par des étrangers Blow Up d’Antonioni, Répulsion de Polanski et surtout Deep End de Jerzy Skolimowski. En règle générale, les films des grands cinéastes en exil possèdent une qualité d’étrangeté et d’observation qui les rend fascinants. Skolimowski dans Deep End ne quitte presque jamais les locaux d’une piscine filmés à Munich, coproduction oblige !, mais un coin de rue, une entrée de boîte de nuit et un bout de campagne enneigée suffisent à restituer le Londres de l’époque, beaucoup moins glamour que celui d’Antonioni mais absolument authentique, avec ce mélange de mauvais goût, d’ambiances glauques et de candeur érotique. Considéré à juste titre comme un des meilleurs films jamais réalisés sur l’état d’adolescence thème déjà traité dans les premiers films de Skolimowski et son premier long métrage hors de Pologne Le Départ tourné en Belgique avec Jean-Pierre Léaud, Deep End fut longtemps confiné à un culte confidentiel en raison de sa rareté, seulement visible dans de pauvres copies 16mm ou 35mm en mauvais état qui avaient survécu aux outrages du temps depuis le début des années 70, période sinistrée des nouveaux cinémas du monde entier dont la redécouverte est toujours autant d’actualité. Ceux qui avaient eu la chance de le découvrir par hasard en gardaient un souvenir ébloui. Ils n’avaient pas rêvé. La ressortie providentielle de Deep End en apporte la preuve éclatante. Le film enfin restauré avec ses rutilantes couleurs pop venant balafrer la grisaille londonienne est chef-d’œuvre de mélancolie et de cruauté, ancêtre pas si lointain des teen movies » sensibles signés Gus Van Sant dans son exploration pleine d’empathie des émois définitifs de l’adolescence. C’est un film de peintre ce que le réalisateur deviendra lorsqu’il cessera de mettre en scène pendant dix-sept ans, de poète ce qu’il avait été avant de faire des films mais aussi de boxeur autre activité du cinéaste dans sa jeunesse, qui a maintenu dans tous ses films une violence incisive, une précision du geste et une énergie virile qui n’appartiennent qu’à lui. Un jeune garçon timide devient employé dans des bains publics de l’East End londonien. Chargé d’assister les clientes, il découvre un univers clos où la promiscuité et la nudité humides des corps sont propices à divers échanges et trafics pas très éloignés de la prostitution. Il s’amourache surtout de sa collègue, une belle fille à la réputation facile qu’il épie et tente maladroitement de séduire. Deep End a l’idée géniale d’inverser les rôles au garçon de jouer les pucelles effarouchées devant les avances sexuelles des rombières ménopausées, tandis que la fille Jane Asher, fiancée de Paul McCartney au moment du tournage, cynique et libérée, s’amuse avec les hommes et les envoie balader à la première occasion. La beauté de porcelaine de John Moulder Brown, petit prince prolo et héros rimbaldien de ce roman d’apprentissage désastreux en vase clos ajoute au charme fou d’un film tour à tour drôle et tragique, où explose l’art de Skolimowski ce mélange de poésie et de trivialité, d’énergie et de morbidité que l’on a retrouvé intact dans ses derniers opus, le superbe Quatre Nuits avec Anna film du grand retour au cinéma après dix-sept ans d’absence consacrée à la peinture, dans une retraite improbable à Malibu, et aussi retour à la terre natale polonaise, que j’avais montré en ouverture de la Quinzaine des Réalisateurs à Cannes en 2009 et le non moins génial Essential Killing en 2011 encore une histoire de désir vital et de voyage vers la mort. J’avoue n’avoir jamais vu Roi, dame, valet d’après Nabokov, dont l’échec laissera Skolimowski six ans sans tourner et Le Cri du sorcier film sur la folie avec Alan Bates, Susannah York et John Hurt. Douze ans après Deep End, Skolimowski réalise un deuxième chef-d’œuvre à Londres, Travail au noir. Un film ouvertement politique, mais avant tout une aventure humaine absurde et obsessionnelle, comme toujours chez le cinéaste. Décidé et filmé dans l’urgence, Travail au noir répond au traumatisme du coup d’état polonais de décembre 1981, vécu de loin par l’exilé perpétuel Skolimowski. Le contremaître Novak et trois maçons polonais viennent travailler au noir à Londres pour effectuer des travaux dans la maison d’un riche compatriote. Lorsque Novak, le seul à parler anglais, apprend la nouvelle du coup d’état militaire, il décide de ne pas en informer les ouvriers, de les maintenir dans un état d’ignorance et de retarder le plus possible l’échéance de leur retour impossible au pays. Encore un film de claustration, Travail au noir est l’histoire d’un projet insensé voué à l’échec et la métaphore astucieuse de la douleur d’un pays et de ses exilés. Jeremy Irons, plus que crédible en travailleur polonais, y livre une performance extraordinaire. Après ce chef-d’œuvre, la carrière de Skolimowski va continuer d’avancer en zigzags, avec un film bizarre sur a création et l’exil Le Succès à tout prix, tourné entre Paris et Londres et deux adaptations littéraires à moitié académiques et plutôt ratées Les Eaux printanières et Ferdydurke. Mais avant ces films décevants, Skolimowski réalise en 1986 l’excellent Bateau-phare, qui prolonge la thématique de la difficile relation père fils déjà au cœur du Succès à tout prix dans les deux films l’adolescent est interprété par le propre fils de SKolimowski, Michael Lyndon. Unique film véritablement américain de Skolimowski, cinéaste habitué aux productions apatrides, Le Bateau-phare entretient pourtant une relation ambigüe avec sa terre d’accueil. C’est un film qui reste au large du cinéma américain comme de son territoire, puisque l’essentiel de l’action se déroule en mer, sur un bateau-phare chargé de surveiller les côtes. Pourtant, Skolimowski s’acquitte de sa commande un film noir hustonien, quasi remake de Key Largo tout en signant un film très personnel l’un des premiers scénarios de Skolimowski, Le Couteau dans l’eau de Roman Polanski, était déjà un huis clos maritime. Le Bateau-phare s’organise autour de deux duels psychologiques, l’un entre un père et son fils, l’autre entre le père, capitaine d’un bateau-phare, et un gangster en cavale. Selon la règle des tournages confinés, l’histoire du film a contaminé son tournage, avec des affrontements d’ego entre Klaus Maria Brandauer dont la ressemblance physique avec Skolimowski n’est pas fortuite, puisqu’il joue le père de Michael Lyndon, son fils et le cinéaste, ainsi que des rivalités professionnelles entre Brandauer et son ennemi à l’écran, Robert Duvall. En adoptant un classicisme de façade et sans trop se soucier des conventions du genre, Skolimowski est parvenu à conserver la tension et l’énergie de ses plus grandes réussites les contingences de la réalité ont toujours nourri son art. Ce goût du mouvement – parfois immobile – et de l’absurde, de la fuite et de l’épuisement se retrouve démultiplié dans le dernier film en date de Jerzy Skolimowski, chasse à l’homme qui offre à Vincent Gallo l’occasion d’une impressionnante performance masochiste, le génial Essential Killing 2011, un des chefs-d’œuvre sortis cette année dans les salles françaises et qui lui aussi est désormais disponible en DVD et Blu-ray, édité par Studiocanal. Indispensable, cela va sans dire. ^{Gustaveétait triste. D'une tristesse qu'il autoportraitura dans son atelier (1879-1880) et deux fois de trois quarts gauche (en 1888 et, le cheveu blanchi, en 1892).} Lepère de l’artiste, en revanche, a tout de suite pressenti la grande carrière qu’allait faire son fils, et sa fierté lui fit exposer et vendre les premières réalisations de William enfant. Le peintre a toujours vécu chez son père qui lui servait d’assistant. Il est même dit que ce dernier a signé quelques toiles de son fils. Les accès de dépression de William Turner ont ParF.B. Publié le 4/10/2021 à 11:10 Temps de lecture: 3 min. D epuis 2016 et Rester vertical, d’Alain Guiraudie, qui marqua les esprits, Damien Bonnard élargit ses zones de jeu. De Dunkerque, de Christopher Nolan, à J’accuse, de Roman Polanski, et à la consécration cannoise avec Les misérables, de Ladj Li.Issu d’une famille d’artistes, avec notamment un grand-père Cest grâce à ce cahier que Lavalette a fini aussi par savoir qui était son grand-père. Madeleine Fargeau a en effet accouché de la mère de l’auteur, Jeannine, avant de se marier plus

Dèsses débuts, le cinéma a fait la part belle à la narration. Parce qu'elles défilent, les images se font oublier, servant avant tout l'histoire. Aussi évidente soit-elle, cette observation conduit sans doute Wim Wenders à affirmer que, comme le cite Joëlle Moulin dans son introduction de Cinéma et Peinture (éditions Mazenod), "La présence est picturale", autrement dit la présence

Ledeuil, l'absence et la reconstruction traités avec pudeur et sensibilité par Mia Hansen-Love : Le père de mes enfants est une œuvre subtile et délicate, portée par l'interprétation forte

FrançoisBaillairgé était un architecte, de même qu'un peintre et un sculpteur québécois. Fils de Jean, François commença son apprentissage dans l'atelier de son père à l'âge de 14 ans. Là, il étudia et exerça l'ébénisterie, la sculpture et l'architecture. Son frère, Pierre-Florent, était aussi sculpteur et un associé dans l

zuy4XDU.

e25h2t50ix.pages.dev/591

e25h2t50ix.pages.dev/192

e25h2t50ix.pages.dev/439

e25h2t50ix.pages.dev/431

e25h2t50ix.pages.dev/381

e25h2t50ix.pages.dev/68

e25h2t50ix.pages.dev/300

e25h2t50ix.pages.dev/247

le père était peintre le fils cinéaste